【记】缺什么补什么的欲望都市——纽约博物馆一英里
在1740年曾任纽约州长的卡德瓦拉德·科尔登Cadwallader Colden带着一丝苦涩地写道尽管纽约毫无疑问地拥有北部殖民地无可匹敌的财富，我们在知识和教育的发展上投入的精力较少。在年轻人当，唯一普及的生活原则就是挣钱。另外，尽管是在美内，纽约也时常被自家兄弟嘲讽。18世纪期，与号称是典雅之城的波士顿或博爱之城的费城相比，纽约就是一座不注重培养精神乐趣的城市，而纽约人也被认为只对金钱感兴趣。
由于纽约本地缺乏富有才华的艺术家，所以纽约的富人纷纷前往波士顿委托肖像画家约翰·辛格尔顿·科普利John Singleton Copley绘制自己的肖像。当时，波士顿已经坐拥北美最为丰富的欧洲艺术品馆藏，恨不得出门就跟人炫耀自己那些只能看不能摸但可以拼命往外说的艺术品。 相比之下，当时的纽约人对于自身短暂的历史和浅薄的文化，感到深深的自卑。然而，正所谓缺什么补什么，对于纽约这样好面儿的际化大都市，决不允许自己有如此大的缺陷。 生理学上的代偿效应自然而然地发生在了纽约文化区的建设。生理学上的代偿效应是指当人体的某项功能受损后，其他的某项人体功能会增强，以弥补所受到的损失。如失去视力的盲人，听力一般会比较好；人的一个肾切除了，另一个肾会变得更大，功能更强。也就是说，一个劣势，会逼出另一个优势。纽约之所以在后的城市发展，倾尽全力搜寻世界文化宝藏，构建文化设施，也是对于历史短暂自身文化缺失的一种代偿心理。 在代偿心理的驱动下，博物馆一英里上的第一座博物馆大都会艺术博物馆建立了。这座世界知名的博物馆，就是因为纽约人民再也受不了内外对其历史文化的觑，集结了27位富有文化修养和公益心的纽约富豪，在巴黎做出了一个重要的决定成立一个委员会为纽约市和人民建立一座博物馆，从文化艺术上拯救纽约大都会！自此之后，纽约可以说是不畏艰险，走上了为文化事业奋斗终生的康庄大道。 每一个成功者的背后都有一段奋斗史，纽约是如何在没有历史遗存缺少文化根基的情况下，塑造全新的文化气质，建立起别人无法企及的文化帝的呢？ 二博物馆一英里是怎样炼成的？ 对于博物馆而言，毋庸置疑，藏品就是灵魂。文化自信的城市一般都倾向于收集本土文物，围绕自己的历史文化大说特说，这种方式虽然也会名声大噪，但只是让世界看到了自身文化。 如的北京西安，仅从现存或地下挖出的文物就够说几辈子了，但是在世界文化宝藏的收藏和展示方面就没有那么突出。可以说，这种以自身文化为心的展陈逻辑也制约了我们对世界的充分解读，影响我们在世界舞台上的影响力。像纽约这样文化自卑的城市，反倒能够另辟蹊径，避开自身的历史文化短板，通过瞄准世界级文化艺术珍品，打造集世界高水文化珍宝于一体的世界级博物馆区。走这样一条收藏之路虽然很艰难，但也很容易快速出效果，很容易生巨大的世界影响力。 一买买买如何做一个捡漏儿高手 作为一座博物馆而言，丰富自身的藏品，是提升自己影响力的重要支撑。而要想丰富自身的藏品，无论是博物馆还是个人，捡漏儿以便宜的价格买入高品质的藏品应该算是所有人都希望遇见的幸运。应该说，纽约大都会艺术博物馆堪称收藏界的捡漏儿之王。而这就离不开大都会博物馆的好时机和好眼光。 1.好时机在别人的乱世，购得自己的盛世藏品 纽约虽然有钱，但是前期购买的文化艺术品质量很是一般。大都会艺术博物馆建立初期，没什么好的展品，纽约市民也是一片不看好，就连美大文豪马克·吐温也嘲笑过大都会艺术博物馆的艺术品位低下。但是，机灵的纽约人，充分发挥了过人的商业头脑，找准时机，从全世界获得了无数珍宝，从而站脚跟。 那么这些珍宝是美抢的吗？并不是！人们曾误解，纽约很多博物馆的藏品是抢的，但其实与俄德英法趁战乱直接抢夺文物不同，美虽然抓住了战争的机会得到了许多艺术品，但是都是通过商业化的行为进行购买的。如博物馆研究专家常青表示，收藏在美博物馆的宝主要有三大源一是学者或策展人；二是古董商；三是收藏家。2 虽然博物馆的这些藏品不是抢的，但也是纽约人趁着别战乱或积贫积弱的时机，以远低于这些宝贝的实际价值而获得的。 大都会艺术博物馆的第一批藏品就是在法和普鲁士打得难舍难分之际，在硝烟弥漫的战场上收购的。当时，一位叫布洛杰特的纽约商人，在给大都会艺术博物馆董事会的信写道眼下是对艺术品砍价的绝好时机，法政府最对德人下了驱逐令，许多长久居住在巴黎的德财主被迫逃亡，这些德人不得不以日价格的15变卖自己的全副家当和传家宝，许多很好的画作，甚至包括之前从不交易的古典杰作。最后，在这期间商人布洛杰特为大都会艺术博物馆买下了174件绘画。3 除此之外，纽约人也在最贫穷的时候，从购买了大量的古物。如在刚改革开放非常需要外汇的时候，纽约的古董商安思远Robert Hatfield Ellsworth多次到，他的风格是我全买，一下子买走几十件几百件，其不乏齐白石傅抱石徐悲鸿张大千潘天寿等人之作。 2.好眼光拉拢一批具有高鉴赏力的买手，收集高水准世界艺术品 在艺术品收购的过程，有一批品位卓越眼光独到的买手为纽约的博物馆建设提供着直接或间接的服。其包括银行家金融巨头，同时也是收藏狂人的J.P.摩根John Pierpont Morgan为犹太博物馆做出卓越贡献的哈里·弗里德曼Harry G. Friedman博士纽约新艺廊创始人罗纳德·劳德Ronald S. Lauder等。从早期的作家手稿印刷的书籍，到世纪的珠宝油画头盔武器瓷器雕塑装饰品等，一旦看到有价值的藏品，他们都会不假思索地掏出美元。 除本的豪门买手外，纽约博物馆之所以能在全球购买藏品，更是因为拉拢了一批自世界各地的专业买手。其，卢芹斋就是纽约博物馆区的亚洲藏品最重要的买手。虽然此人在颇受争议，但客观讲，在纽约甚至美和欧洲的亚洲文物领域，无人不被他的收藏与眼光所叹服，大都会艺术博物馆馆长也是他的常客。他让世界对艺术有了新的品位，甚至可以说从他开始，人们才对艺术品具备了鉴赏力。他就如同块象征质量艺术保证的金字招牌，贴有C.T.LOO标示的文物可比市场价贵二至三成。 好时机好眼光，为纽约博物馆一英里带了丰富多彩的世界珍品，让纽约的文化区实现了从无到有的转变，奠定了博物馆一英里世界文化殿堂的稳固根基。 二捐捐捐不为炫富，而是一种令人敬佩的公民意识 在，虽然曾经以鼓励劝导民间捐赠的形式丰富馆藏，但随着个人收藏热的兴起，越越多的收藏家认识到自己藏品的珍贵性，也就使得博物馆捐赠工作很难进行。目前，大多数博物馆的馆藏的源都是民间征购。纽约博物馆一英里的收藏品，除向全球征购外，另外一个非常重要的源就是富裕阶层的捐赠。据统计，4.2富有的美人承担了对艺术领域捐赠的93份额，而1.2的富之富美人的捐款占了其的60。4回顾大都会艺术博物馆140多年的演进历史，董事会从建馆之初21人发展到现在41人，私人慈善家的捐赠一直在延续，迄今为止，藏品的拥有者已经增至950人之多。5 那么，为什么富裕阶层如此热衷于捐赠事业呢？原因有两个方面一方面是受美良好的捐赠制度影响；另一方面则是出于自身形象的树立和心灵上的满足。 1．美富裕阶层捐赠行为的盛行，主要归功于美的捐赠制度 正如说过的，一个好的制度可以使坏人变成好人，一个坏的制度使好人变成坏人。正是因为在美不断改善的捐赠制度下，富豪或企业可以通过艺术品的捐赠获得更多的利益，才促使老奸巨猾的商人们主动投身捐赠大军。其，最主要的制度有以下两种。 1减少个人所得税。 根据美1969年税收改革法案的规定，收藏家捐赠艺术品，可以在联邦税款享受扣除其全额市场价值的优惠待遇。如私人捐赠向公慈善组织时，在缴纳个人所得税时，可以享受税收扣除，此外，也规定了税额顺延政策如捐赠的古董市场估价40万美元，第一年税费减免30万美元，剩余10万美元可在下一年的税费减免兑现。 2抵消高额遗税。 在美，死者的遗越多，那么其征收的税率就越高。但如果一个收藏家生前对某文物享有所有权，在其死后该文物被捐赠给了公慈善机构，那么则可以获得该文物捐赠时公市场价值的100的扣除。如果该文物被后代继承，文物最新市场估值为100万美元，则继承人要缴纳以100万美元为基础税额再乘以税率的税款。因此，很多人因不能承受高额的遗税而决定将收藏品捐出。6 2．富豪们出于提升社会地位考虑，投身慈善事业，减少人们的仇富心理 南北战争和第一次世界大战之后，美出现了一批工业巨头，如钢铁大亨安德鲁·卡内基Andrew Carnegie，石油大王约翰·洛克菲勒John Davison Rockefeller，银行家J.P.摩根John Pierpont Morgan，这时期社会贫富差距加大，如何合理地分配富余资金就成为社会关注的焦点。这些富有的企业家和商人出于社会责任感或改变公司形象，又或者是提升社会地位等方面考虑，积极投身慈善事业，向博物馆等文化组织捐赠了大量的收藏和资金。 然而，也并不是所有富裕阶级的捐赠都是出于税收和经济的原因。如果大家读过马克斯·韦伯的新教伦理与资本主义，就会理解当新教把任何职业都认为是可以荣耀上帝的时候，赚钱也是荣耀上帝的手段。那么在此逻辑下，赚到的财富就必须要捐出去，否则就成了别人唾弃的守财奴。自五月花号的移民祖先奠定了美的宗教倾向，因此，在美这种荣耀上帝的捐赠，为捐赠人带了极大的荣誉感和心灵满足感。 约翰·洛克菲勒说过在研究富人的过程，我发现只有一种花费财富能够实现真正价值的方式，那就是培养一种赠予的爱好，投身公益，造福社会，只有这样，才能得到长久的满足感。把钱捐赠给伟大事业带的乐趣与满足远远超过赚钱带的快乐。7 因此，在纽约博物馆一英里，只有103街的纽约市立博物馆Museum of the City of New York所展示的展品完全与纽约城市发展史相关，其他博物馆所展示的都是世界文化艺术，涵盖范围包括历史民族宗教艺术等众多文化领域。这里已经成为世界文化的朝圣地。 那么，纽约博物馆一英里是如何得到世界各地的这些文化艺术珍宝的呢？ 三建建建像建商业街一样建博物馆 那么问题又了，买的或是接受捐赠的藏品越越多，这些珍贵的西放哪儿？怎么放呢？ 仅有一座大都会艺术博物馆就足够了吗？当然不！纽约的文化眼界绝不仅是建一座世界知名的博物馆这样狭隘，而是打造世界知名的文化区，从骨子里带动整座城市文化事业的发展。因此，纽约的博物馆建设，没有停止于一座大都市艺术博物馆，而是迅速扩张，在一英里左右的距离里，就建了9座博物馆。 从城市文化功能区的角度，纽约的这9座博物馆在建造方面也独树一帜，没有像柏林把博物馆都建在一座岛上，也没有像京把博物馆区建在城市公园里，而是充分考虑到文化区与城市间的互动和有机碰撞，沿着商业最繁荣的第五大道，像建商业街一样把各大博物馆沿街放在两侧，形成了一英里博物馆版商业街。这条博物馆版商业街的打造，从地段选取展示形式活动设定，可以说都遵循了成功商业街的打造原则。 1．慎重选址对于博物馆商业街的建设，地段决定论尤为重要 纽约把最贵的地皮给了博物馆。城市核心地段是稀缺资源，必须及时迅速地占领，因此，把博物馆一英里放在曼哈顿岛最值钱的上区则顺理成章。但是，我们知道上区居住着纽约最富有的人群，物价和房价达到巅峰，可谓寸土寸金，是什么原因让纽约人愿意贡献出这块宝地呢？ 原因很简单，上区常被人诟病空气弥漫着旧钱的味道，而这条博物馆一英里可以为这些为金钱披上了品位外衣，成为上区最引以为傲的奢侈品。对于不差钱的上区说，何乐而不为呢？ 要面子！纽约把最牛的西都集到了一起。很少有大都市将手所有的重量级名片放在一起集展示，而纽约却坚持要把博物馆一英里与第五大道公园等重量级名片放在一起，强强联合，相互背书，足以显示出一个世界级大都会的自豪感。而这种世界级的文化区商业区生态区的组合也为纽约撑足了脸面。另外，这种选址落位，虽然是纽约的面子需要，同样也为人群上的有机互动带了更大的便利。 2．独特景观打造博物馆商业街，就是打造一个城市的形象工程 展示面是商业街非常重要的第一眼价值，直接影响到商业街价值的高低。博物馆一英里的沿街两侧布局，与传统的博物馆聚集区相比，获得了更大的展示面，这为博物馆一英里创造了先天优势。接下就是如何充分利用商业街的展示面优势，打造城市形象工程，成功吸引眼球。 包子有肉都在褶上，博物馆一英里邀请建筑大师坐镇，使博物馆建筑本身也成为珍藏品。这里的博物馆建筑，可谓各具特色。如纽约大都会艺术博物馆是新哥特式建筑，在建筑风格上并不突出，但其粗犷的气魄，大台阶大廊柱大拱券大玻璃幕墙都充分体现了纽约人的富有与大气；由乔治亚风格豪宅改造的库珀·休伊特立设计博物馆，虽然经常展示前沿设计与科技，但建筑充满了古典主义色彩，这里也曾是像绯闻女孩Gossip Girl等影视剧的取景地；犹太博物馆附着文艺复兴的雕刻元素，也是哥特式建筑风格的经典代表。 博物馆一英里，在建筑界最为有名的则是美建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特Frank Lloyd Wright所设计的所罗门·古根海姆博物馆Solomon R. Guggenheim Museum。赖特曾说这些所有都是一件西，是一个整体，而非组件与组件堆砌而成。这是我一直以努力实现的理念。8而赖特所提到的理念，就是他在长达七十年的职业生涯一直倡导的设计思想有机建筑。赖特赋予建筑生命，使古根海姆博物馆成为世界建筑师们膜拜的对象，同时也成为博物馆一英里，甚至是纽约的建筑地标和文化符号。 3．人气引擎对于博物馆商业街，聚人是发展的核心动力 博物馆商业街不应该只是一个景点景区，更应该是一个人气聚集的城市休闲空间。博物馆一英里身处光怪陆离的曼哈顿核心区，也带有多面性格。因此，虽然文化艺术在这里聚集，但并没有摆出一副高高在上的姿态，目前，博物馆一英里已成为纽约极具吸引力的新的城市文化广场。主题狂欢慈善晚宴时装秀等各类活动在各大博物馆轮番上演，博物馆一英里已经成为纽约这座欲望都市的一股永久血液。 首先，她是品位的象征，是时尚界盛会的举办地。每年5月初的大都会艺术博物馆都会举办慈善舞会，被称作时尚界的奥斯卡。在这一天，身份高贵的名媛好莱坞的超级巨星体育界的佼佼者时装界的巨头都聚集在此，拿出自己最隆重的装备加入这场华丽的盛会。票价也是一年高过一年，曾一度达到美元一张入场券，目的是让晚宴的门槛更高。9 其次，她也是纽约文化艺术的启蒙，汇聚纽约市民和游客，让普通人也能轻易接触到令人难以置信的纽约艺术财富。从1978年6月博物馆一英里举办了第一届音乐节获得巨大成功开始，这里每年强强联合第五大道上的博物馆，在延长的傍晚时段，为公众提供免费入场券，欣赏世界上最好的艺术藏品。这项活动将不同的纽约人聚集在一起，同为城市的文化而自豪。博物馆一英里节当天第五大道上区指定路段禁止机动车通行，沿街有很多艺术表演和街头杂耍，朋友们甚至可以以大街为画布，用彩色粉笔画出自己喜欢的图画，成了孩子们接受艺术启蒙和玩耍的天堂。 纽约博物馆一英里遵循商业街逻辑，已经成为集文化经济活力为一体的都市品牌，并逐渐与其他文化相融合，真正促进纽约成为引领世界文化的风向标。 三他山之石，年轻大都市的榜样 博物馆一英里展现了纽约从文化自卑走向文化引领的逆袭之路，可见对于历史短暂缺少文化根基的年轻大都市，也可以通过财富的积累制度的完善及合理的文化设施组合，从头开始，构建文化帝。 有北京西安南京杭州这样自身历史文化底蕴丰厚的城市，但也有年轻的移民大都市上海深圳都可以算是典型的代表。对于这些年轻的移民大都市而言，在打造都市文博区，纽约博物馆一英里的发展非常有借鉴价值。 首先，这种不求本土瞄准世界文化艺术的方式，不仅适合没有太长历史的年轻大都市，更是对博物馆类型的重要补充！这是一种不仅让世界看到，还让看到世界的大文化胸怀。其次，像上海深圳这样的移民大都市也是最具有商业精神的城市，因此完全可以充分利用自身的金融科技物流等优势，打造一条博物馆式的商业街，以一种创新的形式丰富文博区的发展。 最重要的学，则是在这些年轻的大都市用心地去寻找和培育一批高修养与高品位的世界文化艺术藏品买手，摸索出适合的文化捐赠制度。由此，让收藏品位更加与世界接轨，让的大都市文博区更加具有际视野。 1刘丽丽. 美的博物馆文化［J］. 建文汇下半月版，20163. 2电子科技大学新闻心亚洲艺术史专家常青做客成电讲坛讲述远游美文物的前世今生,20180920. 3新浪收藏网那么多老祖宗的好西，都藏在美这家博物馆里，20170104. 4收藏网美减税政策撬动文化捐赠，20131205. 5光明日报网纽约大都会博物馆的历史及文化功能，20180521 6 陈永祥，窦莉梅，邵嘉晖. 静物花卉拍卖的四个世纪［J］. 拍卖，201211. 7［美］约翰?D. 洛克菲勒．抓住每分钱洛克菲勒自传［Ｍ］. 徐建萍，译. 天津天津人民出版社，2017. 8 Ashley Mendelsohn赖特设计的古根海姆博物馆过去58 年的演变历程， 罗靖琳，译.ArchDaily网站，20170823. 9北流生活网站纽约大都会艺术博物馆慈善舞会 时尚界最隆重的晚会，20180514. 本文节选自华高莱斯技术要点系列丛书都市文博区。都市文博区是一本从多个维度介绍不同类型文化场馆聚集区的城市研究书籍。本书力图通过对全球城市及重要城市都市文博区的特色分析，为内大城市及文化富集地区的文博区建设拓展观察视野，提供发展思路；同时，本书也针对城市如何打造特色化的文博区，给予了路径指导。
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